- 朝代
- 宋
- 作者
- 苏轼
南乡子 · 重九，涵辉楼呈徐君猷
霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风力软，飕飕，破帽多情却恋头。 佳节若为酬，但把清樽断送秋。万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁。
💡 南乡子 · 重九，涵辉楼呈徐君猷讲了什么？（赏析）
此词抒发了作者以顺处逆、旷达乐观而又略带惆怅、哀愁的矛盾心境。词人以诗的意境、语言和题材、内容入词，紧扣重九楼头饮宴，情景交融地抒写了自己的胸襟怀抱。
🔍 如何理解《南乡子 · 重九，涵辉楼呈徐君猷》中的词句？（注释）
南乡子：词牌名。又名《好离乡》、《蕉叶怨》。《金奁集》入「黄鐘宫」。原为唐教坊曲名，後用作词牌，多咏江南风物。近代学者任半塘《〈教坊记〉笺订》：「《南乡子》，舞曲，敦煌卷子内有舞谱。」清末况夔笙《餐樱庑词话》则引宋周草窗云：「李德润、欧阳炯辈俱蜀人，各制《南乡子》数首，以志风土，格同《竹枝》体。」舒白香《白香词谱》：「南乡即南国，唐人称南中。……」南中，古地区名，时北临益州，南接交州，东连荆州南部，西通诸部落，即今云南、贵州及四川大渡河西南部。三国属蜀汉，蜀汉以巴、蜀为本，其地在巴、蜀之南，故名。蜀汉灭，归晋。陈元龙注《片玉集》云「晋国高士全隐于南乡，因以为氏也（号南子）」，因谓调源此。又据《白香词谱》：「本词初为单调，创于欧阳炯；《词律》所收，有其二十七，二十八字两首。如『路入南中，恍榔叶暗蓼花红；两岸人家微雨後，收红豆，底纤纤抬素手。』固为本意也。」然若以「路入南中」句取名，调名当为《南中子》，况欧词调名已是《南乡子》，故知欧阳炯是依《南乡子》调填词。原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，两平韵，三仄韵，平仄换韵。单调始自後蜀欧阳炯，此词牌即以欧阳炯《南乡子》为正体。冯正中、李德润俱本此添字。双调者始自南唐冯正中词。冯词平韵五十六字，十句，上下阕各四句用韵。另有五十八字体者。其定格为双调五十六字，上下阕各四平韵，一韵到底。此调宋人作者甚众，除抒情外，亦有写景、言志之作。此调以七字句为主，平韵甚密，音节响亮，气势奔放，前後阕各一个两言句，又使奔放生回环之味。唱时音节流丽谐婉，声情掩抑。 涵辉楼：在黄冈县西南，为当地名胜。 徐君猷：龙楡生笺：「《东坡诗集》施注：『徐君猷名大受，东海人。东坡来黄州，君猷为守，厚礼之，无迁谪意。君猷秀惠列屋，杯觞流行，多为赋词。满去而殂，坡有祭文挽词，意甚悽恻。』查注：『王明清《挥麈录》云：徐得之君猷，阳翟人，韩康公婿。知黄州日，东坡迁谪于郡，君猷周旋不遗馀力。子端益，字辅之。』」案：施注与《挥麈录》异，未详孰是，录存俟考。 「霜降水痕收」句：傅子立注：「杜子美：『寒水落依痕。』薛能：『旧痕依石落，初冻著槎生。』」刘尚荣按：「杜句《冬深》，见《九家集注杜诗·卷三十一》，『落』当作『各』，『依』一作『流』。《全唐诗》薛能卷中无此诗。」痕，傅注本原作「云」，查元延祐本、明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本并作「痕」，又据本条傅注之引證，似宜作「痕」，今据改。 远洲：傅注珍重阁本『远州』，今从诸本改。按《说文》「州」指「水中可居」陆地，然《东坡文集·卷五十二·与王定国尺牍第十二首》录此词，该句原作「欲见洲」。 「破帽多情却恋头」句：龙楡生笺：「《三山老人语录》：『从来九日用落帽事，东坡独云「破帽多情却恋头」，语为奇特，不知东坡用杜子美诗：「羞将短发还吹帽，笑倩旁人为整冠。」』」 「佳节若为酬」句：傅子立注：「杜樊川《九日》诗：『但将酩酊酬佳节。』」刘尚荣按：「《全唐诗·卷五百二十三》该诗题作《九日齐山登高》。」 「万事到头都是梦」句：傅子立注：「潘逍遥:『须信百年都似梦，莫嗟万事不如人。』」刘尚荣按：「句出《樽前勉兄长》，又作『万事到头都是梦，休嗟百计不如人』，见《永乐大典》辑本《逍遥集》。」 「明日黄花蝶也愁」句：傅子立注：「郑都官《十月菊》诗：『节去蜂愁蝶不知，晓庭还绕折残枝。』公《九日次韵王巩》云：『相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。』」刘尚荣按：「郑诗见《文苑英华·卷三百二十二》、《全唐诗·卷六百七十五》，诗题作《十日菊》，是。公诗见《东坡集·卷十》。」
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